周耀辉解析《春秋》
全文转载自林日曦对周耀辉的记载。
一首歌之所以能扣人心弦，有三个不可或缺的因素：动人的旋律、能引起共鸣的歌词、演绎者恰到好处的感情投入。这样一个“想爱却无法爱”的常见题材，被词、曲、唱三者通力演绎，创造出了全新的境界。 张敬轩对这首歌的演绎无可挑剔，感情到位、唱功完美，大气、磅礴、悲壮、浓烈。
那夜，酒吧，我和你。我们是良朋，是知己，可我与你的关系却始终只能停留在友情的节点之上。面对这段感情，我的常态是压抑和克制，进亦难，退亦难，时常沉沦在美好的假设和亲近的幻觉中。 最传神的是一个“谁”字。常人落笔，惯用“我将酒喝掉”，又或是“你将酒喝掉”，于是便沦为一个常见的借酒表白的故事。而“谁将酒喝掉”，究竟是谁，不得而知，可能是我，可能是你，也可能是大家都醉了。
“谁”不用“我”，是淡化自己的主动性和重要性，创造一个与自己没什麽干系的、吐露心声的条件。一个“谁”字，看似无意著笔，忐忑中那种小心翼翼的潜流暗涌却纤毫毕现。借著昏黄光晕下温润的醉意，我才敢掩耳盗铃般说出自己心意，潜意识中以为大家都醉了，说的都是醉话，听者无心，说者或许也可当作无意，仿佛就能在现实生活中不留一丝痕迹。
一个“多”字也用得意味深长，歌词中最常见的表达是“那天我喝多了酒，不小心讲出我爱你”，“我讲得多了”，一个“多”字，可能是我倾诉了所有肺腑之言，也可能是我的言语超越了朋友的界限。 你凝视我的双眼，柔情婉转地对我说——我们还是做朋友吧。随后摇著我的手，安慰著我，这个细节更能形象地表现出那种委婉、遗憾和难堪的场面。我没有等到想要的答案，却得到了一段仿佛更深刻、更坚定的友谊，多麽讽刺。 如果只想写一首备胎歌曲，有这四行就够了，可能把“得不到”三个字说出三千种样式的夕爷，开篇亮出这四句叙事词只是为后面情感高潮的推进作出铺垫。
与我一起，或许是为了排遣寂寞，寻求有裙下之臣拥戴的安全感和满足感。回到朋友的位置，仿佛那夜从未发生过，你如往常一样和我谈天说地，偶尔给我接近暧昧的暗示，它们如同甜蜜的毒药，也许这就是我的命运，我没办法推开，一厢情愿妄想能得到你的慰藉。 仍忍不住继续关心你，心中再颓丧也要装作开怀的模样和你开著一个个令人心碎的玩笑。我仿佛已成为你手中的扯线木偶，木偶怎可能反过来操控人呢？即便无限接近，也只能是接近，哪怕我们无限接近谈情的暧昧，也只能是终生知己而已。
与我一起，或许是为了排遣寂寞，寻求有裙下之臣拥戴的安全感和满足感。回到朋友的位置，仿佛那夜从未发生过，你如往常一样和我谈天说地，偶尔给我接近暧昧的暗示，它们如同甜蜜的毒药，也许这就是我的命运，我没办法推开，一厢情愿妄想能得到你的慰藉。 仍忍不住继续关心你，心中再颓丧也要装作开怀的模样和你开著一个个令人心碎的玩笑。我仿佛已成为你手中的扯线木偶，木偶怎可能反过来操控人呢？即便无限接近，也只能是接近，哪怕我们无限接近谈情的暧昧，也只能是终生知己而已。 快乐是相似的理由，难过却有一千种借口。神如果真的善良，就不会只给我们一个继续做朋友的借口。可这又能怨谁呢，是怨你怨己、怨天怨地，还是指责上帝只安排了相遇与相知，却没有安排相爱的结局？难道真要去责怪虚无缥缈的神，连假装善心的祝福都不愿施舍吗？ 不怪上天没有给我命中的你，只怪自己没有运气得到你。
“我没有为你伤春悲秋不配有憾事，你没有共我踏过万里不够剧情延续故事”，曾听过许多超越生死的爱情故事，经曆了生离死别，感受了痛彻心扉，才化成一段又一段能够记载在书籍里的文字。或许你早就拥有了最绚烂的故事，而我却无缘参与其中。情未深，缘未至，没有为你伤春悲秋，怎会洞悉你的所有心事；没有与你踏遍千里，又怎能在彼此的世界留下足迹；没有为你等到白头，怎会有厚重的回忆可以延续我们的故事……伤春悲秋、踏过万里，从时间与空间上来说，我们都缺乏擦出爱火的心灵碰撞，和灵犀相通的生命契机。没为你真正付出过，也没与你真正经历过，我不够资格拥有憾事，也不够经历来写进故事。我的“伤春悲秋”，更多是自己内心的纠缠和幻想，一切只是我自以为是的感天动地、撕心裂肺。我开始不断否定自己曾经的付出，如果什么都没有发生过，又怎有资格要求结局？该用什么方式来表达对感情的执著呢，或许应该像艺术作品中那样，思念成疾，因情愁一夜白头，可是我并没有。我太年轻，还不能成熟地去面对痛苦，多么希望如天使般无忧，拥有超脱世俗的快乐，这属于弱者的怅然失意，不过是独角戏中的自作自受、无病呻吟。我没有资格伤心，更没有立场怨恨，我们之间不曾有过荡气回肠、刻骨铭心的故事，一直以来都是我自己一厢情愿，要怪只能怪自己太过天真。
已经过了因为失意而寻求同情与怜悯的年纪，也再无顔面继续摆出弱者的姿态，博取你的同情、内疚和安慰、关怀，更没办法真的就此伤心落发远离凡世。每个默默淌泪的深夜过后，仍然扮作一切如常，日日与你微笑面对。心灰意冷都自觉可耻，反複悲伤显得毫无新意，这份悲恸快要无力承受。男儿有泪不轻弹，我的眼泪有无奈、有悲哀，有自弃，却没有一丝骨气，我的情殇不过是不成熟和欠大志罢了。
从前的人生仿佛一张白纸，一心想和她共同书写未来，可从未谈情，何来爱恨？渴望被她改写一生，却只写下无措的开始。 如果轰轰烈烈爱过，便可以宣之于口、公诸于世；如果凄凄惨惨被伤，也可以控诉你的绝情，光明正大地流泪，理直气壮地痛心。这种痛快淋漓的快乐或者悲痛，便是“出师有名”那个“名”，有名有份、有理有据，最悲哀的是无名无分的暗恋，所有的千回百转、心伤神透，都是自己的事。
所拥有的，只是一个人的伤春悲秋，一个人的惊涛骇浪。 从未拥有过你，我与你的情感牵系，连一件实证都找不到。我们的故事这么短，这么浅，怎能去媲美《春秋》的宏大。这样单薄、飘渺的记忆，于青书史册也好，于你的人生也罢，都是那样轻，轻到不值一提。 人生的最后如果要写一部回忆录的话，有多少值得珍藏的文字，初恋的憧憬，新婚的期待，暗涌的情愫，你能记下的，一定是轰轰烈烈，刻骨铭心的情事，而不是像这样催眠式的自我感动。这轻飘飘两页虚无缥缈的经历，对你而言不过是随时可撕毁的废纸。
按照正常朋友见面的频率，每天见一面，上万面需要多久？大约是30年。或许只有这种“不似凡人”的事迹，才够写入《春秋》之中，真正的痛苦，还需要数万次的积累，经曆无数的聚散离合才能够成就。 为一个人花光一生运气，直至两鬓斑白的执著铭记，永远躺在尘埃里扮弱者玩失意…
悲伤并不值得歌颂，一生那么长，就算为她悲伤了几个春秋，依有余生的时光要好好走下去。重庆森林里的那个深情的男人，终也换掉了毛巾，换掉了拖鞋，换掉了鱼罐头的口味，失恋很痛，却不会是永久的伤。认可了这个结局，便懂得了彻悟后道理，也是“春秋”最终的立意。